《胡笳十八拍》的传世之作，历来备受瞩目。其作者，普遍被认为是东汉时期的才女蔡琰，字文姬。这部作品深深打上了蔡文姬个人的生活印记，以她自身被掳至匈奴后归汉的坎坷经历为创作背景，通过十八个章节，生动展现了她个人的悲欢离合与汉魏时期民族交融的历史背景。
关于这部作品的归属问题，历来也有一些细节值得我们注意。
主流观点得到多数文献和学术界的支持，认为蔡文姬是以骚体叙事诗的形式完成了这部作品的原创，后来才被改编成琴曲。这种叙事诗形式，充分展现了蔡文姬深厚的文学功底和独特的艺术风格。
历史中也存在一些争议。有资料提到唐代刘商曾创作过同名的琴曲，或者琴师董庭兰也参与了改编工作。但这些说法多数指向的是在不同时期的再创作版本，而非最初的诗文。
值得注意的是，无论哪种说法，后世的各种艺术形式如王安石的诗作、舞剧等都是以蔡文姬的原作为基础进行的创作。这也充分证明了《胡笳十八拍》的永恒魅力。
若要进一步区分，我们可以明确以下几点：
原始的诗文作品无疑出自东汉的蔡文姬之手。而至于琴曲版本，从唐代开始，就有多位艺术家如董庭兰参与改编，他们的作品如《大胡笳》、《小胡笳》等，都为这部古典琴曲的传承和发展做出了重要贡献。无论是哪一种版本，都承载着对这部伟大作品的敬意与热爱，让我们在欣赏的也感受到历史的厚重与文化的传承。
