鲁迅的短篇小说《风波》在1920年首次亮相于《新青年》杂志，其中关于小孙女六斤打破碗的描述引发了一场小小的“风波”。原本，碗因缺口太大，被锔匠钉上了十六个铜钉，但小说的结尾却出现了十八个铜钉的描写，显然出现了前后不一致的笔误。对此，鲁迅在时隔多年后的一封书信中提及此事，并请求予以更正。他写道，六斤家的碗只有这一个被钉过，至于钉的数量是十六还是十八，他也记不清了，但请求作者统一数值。
书法大师于立群是郭沫若的夫人，她的一次书法失误被郭沫若巧妙转化。当她录毛泽东的《浣溪沙和柳亚子先生》时，不慎将“万方乐奏有于阗”中的前三字写成“万方春”。正当她打算作废时，郭沫若却灵机一动，将这张纸重新利用，补写了一副对联：“万方春色千顷湖光。”这意外的笔误被郭沫若巧妙地转化成了对联的创意，展现出别样的趣味。
民初名画家郭祯擅长花鸟画，他赠友人的两幅画作也曾出现笔误。著名书法家赵平在题诗配画时，误将“人面桃花相映红”中的“桃”字写成了“梅”字，又在黄鹤图上误将“黄鹤楼中吹玉笛”中的“黄”字写成了“白”字。赵平发现错误后，巧妙地补上了两句诗，既点明了错误，又增添了诗意，令人拍案叫绝。
当代诗人孔孚的一首诗《峨眉古德林漫步》在台湾发表后，收到了样刊。他发现诗中的一句“字间杂有鸟语”被改成了“字间染有鸟语”。这个改动让诗意更加浓郁，孔孚赞叹不已，甚至称这个排版错误的人为他的“老师”。
法国地理学家马莱布雷则是一位治学严谨的学者。在一次书稿校对过程中，他发现一座山峰的海拔高度数据被错误地放大。在校对过程中，他发现一个数字错误并指出，但排字工人不仅没有改正，反而使错误进一步加剧。马莱布雷愤怒之下在数字旁写释，结果印出来的书成了一个笑柄。这个差错使得山峰的海拔和栖息的畜牲数量都被错误地夸大，令世界地理学界感到震惊。
这些故事展示了从笔误到巧妙转化的过程，无论是文学巨匠还是普通作者，都会遭遇这样的挑战。但正是这些小小的笔误，有时被巧妙地转化为另一种形式的美，展现出不同的风采和趣味。这也提醒我们，在创作和校对过程中要保持谨慎和敏锐的观察力，避免不必要的失误。
