皇后与命妇的服饰在秦汉时期具有独特的风格。秦汉妇女以深衣为主流，其礼服有曲裾绕膝式和直裾式两种，衣襟绕转的层数和下摆部分都比战国时有所增加。皇后和命妇的服饰更为华丽，深衣的颜色、质地和装饰都有严格规定。这些服饰也是身份的象征，从颜色、质地到细节的处理都反映了她们的尊贵地位。
普通妇女的服饰则呈现出另一种风貌。由深衣发展而来的“衣”成为妇女的另一种常用服饰，其底部由衣襟曲绕形成燕尾状的两个尖角。妇女还有襦裙、等服饰。襦裙自战国时期起，一直流行至清代，基本形状保持不变，只是每个朝代的服饰长短、宽窄有所不同。
关于襦裙的存在，有人质疑其在汉代的存在，认为只是在魏晋南北朝时期才重新兴起。事实上，汉代妇女并未摒弃这种服饰。在汉乐府诗中就有对其的描写。这一时期的襦裙，上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。在甘肃武威磨咀子汉墓中甚至发现了襦裙的实物。
秦汉时期出现了专职的歌舞艺人。他们的服饰也颇具特色，艺人头梳高大的发髻，髻上插满珠翠花饰，身穿曳地长袍，衣襟左掩。最有特点的是袖端接出一段，各装一只窄而细长的假袖，这种设计无疑增加了舞姿的美观。后世戏曲服装上的“水袖”，可能就是由此而来。
在朝臣职官的服饰上，区别主要在于冠式。各种冠式如通天冠、委貌冠、皮弁冠等均有其特定的佩戴者。这些冠式不仅体现了身份地位，也反映了当时的礼仪制度。
秦汉时期的服饰丰富多样，不仅反映了当时的社会风貌，也展现了人们对美的追求。从深衣、衣、襦裙到各种冠式，都体现了中华民族的服饰智慧和文化传统。歌舞艺人的服饰更是增添了这一时期的艺术气息。这些服饰在历史的传承中不断发展，直到现代仍然影响着我们的审美观念。汉代并非没有襦裙，而是其在发展过程中有所变化，直到魏晋南北朝时期重新得以流行。在华夏文明的灿烂历史中，冠与弁，作为天地五郊与明堂乐舞的象征，展现着独特的魅力。建华冠，以铁为柱，贯串九枚大铜珠，形似缕鹿，下轮雄浑，上轮精致。爵弁则如冕，广八寸，长一尺六寸，前小后大，以象征爵位的缯色为饰。
回溯历史长河，秦汉之前，庶民与卑贱执事者多以束巾为饰，不戴冠。至汉代，王莽因头凸而裹巾，巾逐渐被上层士大夫家居所采纳，逐渐普及。汉末的文人与武士更以戴巾为时尚。帻，类似于巾，初时需与冠同戴，后独立成饰。秦汉武将喜戴红帻，文官便服常配帻，更为居士老叟所喜用。幅巾则以丝绸或葛布制成，“头戴纶巾，手挥羽扇”，是当时文士的标配。
服饰的鞋袜部分至秦汉时期已丰富多样。北方少数民族钟爱的高统皮靴，当时称“络”，除胡人外，汉人士兵及北方人也钟爱穿用。西汉初年，节俭的汉文帝穿革履，而富人则喜欢在皮鞋上包以绸缎，并添加丝带为饰，制成极为美观精致的革履。
接下来，我们的视线转向东汉时期的一款刺绣袜带。这款袜带长22.2cm，宽8cm，藏于新疆维吾尔自治区博物馆。1959年，它出土于新疆民丰北大沙漠的精绝遗址1号墓。
本文仅是秦汉女子服饰介绍的冰山一角。秦汉皇后与普通妇女的着装区别更是细节之中蕴含着丰富的文化信息。若要更多关于秦汉服饰的奥秘，且听我们细细道来。更多精彩内容，请关注我们的频道，让我们一同领略华夏服饰的千姿百态。
