《隐入尘烟》的下架在公众中引发了热烈讨论，其争议焦点主要集中在以下几个方面，这些争议也间接反映了影片可能触及的敏感群体或观念。
影片通过甘肃农村边缘人物的苦难叙事，被部分观众认为是对现实的批判。部分人士指责其“刻意放大贫困”，甚至认为影片在某种程度上“抹黑”了中国农民的形象。尤其是一些被标签为“左派”的人士，对此表示强烈不满，他们认为这样的呈现方式为西方提供了攻击中国的借口。支持者则坚持认为，艺术创作应当有反映真实的自由，不应掩盖苦难的存在。
影片所展现的冷漠人际关系和主角悲剧结局，被认为与当前社会倡导的主流价值观存在冲突。有分析指出，影片中对新时代的农村缺乏正面描写可能是导致其下架的原因之一。例如，影片中马有铁被亲人剥削、村民冷漠的情节，与我们所倡导的和谐社会叙事似乎格格不入。
关于艺术真实性与政治敏感的平衡问题也成为争议的焦点。尽管导演李睿强调影片是基于长期田野调查的结果，但仍有批评者质疑其“伪现实主义”的倾向，认为某些细节存在“刻意渲染苦难”的痕迹。这种争议凸显了文艺作品在反映社会问题时的尺度困境。
还有观点指出影片的下架可能与资本干预有关。随着影片作为小众文艺片取得1.1亿的票房，有人认为这可能是触动了某些商业资本的利益。也有声音反驳称，影片本身并未直接挑战资本逻辑，这一说法缺乏实证依据。
深入分析这场争议，不难发现影片的遭遇隐晦地指向了几类群体。对于那些回避社会问题的群体，下架被部分观众解读为对“苦难可视性”的压制，这讽刺了某些只愿看见美好一面的舆论导向。对于那些教条化的意识形态批判者，他们以“立场先行”的方式否定艺术多样性。对于那些坚持形式化的主旋律要求者，他们对文艺作品的机械标准“必须积极向上”也受到了质疑。
值得注意的是，官方至今尚未明确公布下架原因，以上分析均基于舆论场的不同立场和观点进行的推测。无论如何，《隐入尘烟》引发的争议无疑为我们提供了一个深入思考现实、艺术与社会关系的契机。
